番，啧啧称奇：“想不到士别三日，竟然要刮目相看了。”
梁艳芳以前和她合作时，可是最不愿意搞什么越剧革新的。
“那会儿我不是想着反正都快结婚了，”梁艳芳猜到她的想法，坦然笑道，“多一事不如少一事么？我去你推荐的那个剧场后可是痛定思痛了。人哪，不能随随便便放弃自己。既然还唱着戏就要好好唱，用心唱，别到时候哪头都靠不上。现在的观众都爱听新调新腔，我当然也得跟上啊。”
连当初最不屑改革的梁艳芳都开始追赶潮流了，虞孟梅感叹，这还真是世事如棋局局新。
第二天，她把之前的唱腔设计找了出来，交给梁艳芳看。
从她手里接过谱子时，梁艳芳忽然幽幽感叹一句：“你说，那会儿我要是支持你搞改革，是不是就没有陈云笙的事了？”
虞孟梅听完怔住，许久都没有说话。
***
不久以后，这出重新整理编排的《玉蜻蜓》上演了。
虞孟梅和梁艳芳再度合作演大戏，吸引了不少老戏迷买票。毕竟两人上次一起演出全本大戏，还是在尺调出现之前。大家都挺期待，几年后的再度携手，两个人又能带来什么样的表演？
《玉蜻蜓》重新编排之后，虞孟梅需要分饰两角。前半部份她演申贵升，后半部份则演贵升之子徐元宰。首场演出完毕，不管是观众还是报纸都给予了不错的评价。大家一致认为，虞孟梅的表演保持了她一贯的水准。不过对于梁艳芳，众人的意见便有些分歧了。虽然总体上的评价仍然不错，但是有相当一部份人觉得她的《后游庵》强于《前游庵》。还有人私底下说，就《前游庵》这一场来而言，明显还是陈云笙的戏路更合适。
梁艳芳看完这些评论，气得拿剪刀戳了半天报纸。《前游庵》是公子申贵升追求在庵堂修行的王志贞；《后游庵》却是徐元宰中解元后来庵堂寻母。那些人夸她的《后游庵》好，意思是说她和虞孟梅不像情侣像母子么？太欺负人了！
不管怎么说，戏还是成功的。电台也邀请两人去唱了《玉蜻蜓》的选段。就是不知道电台人员是不是也赞同报章上的意见，《前游庵》竟然只安排了虞孟梅的一段独唱。到了这一段，梁艳芳就只能非常气闷地坐在一旁听虞孟梅唱：“笑你我僧俗有缘三生幸，笑你我和诗酬韵在桃林……”
“……笑你我二八妙龄巧同岁，笑你我知音人不识知音人……”陈云笙趴在收音机前，专注地听着虞孟梅的声音。
拆档以后，收音机就成了她唯一接触虞孟梅的途径。每次虞孟梅去电台唱，她都会守在收音机旁边听。虞孟梅的唱腔还是一如既往的好。不，应该说是更上一层楼了。
还不认识虞孟梅的时候，她和李玉琳搭过一阵戏。那会年轻识浅，她还觉得李玉琳能学到虞孟梅七分像。如今和虞孟梅合作了好几年，再回来听李玉琳的唱腔，才发觉并不是那么回事。李玉琳是李玉琳，虞孟梅是虞孟梅。虞孟梅是独一无二的。别人就算学得会她的形，也学不来她的神。李玉琳音色模仿得再像，也仍然不是她。
门外响起一阵脚步声。陈云笙十分警觉，立刻掐掉了收音机。
作者有话要说：
《玉蜻蜓》是老戏（最早出自明代弹词，据说戏里的徐元宰就是明朝宰相申时行），但是出于情节需要，这里用的是其实芳华重新编排的版本，年代上是晚很多的。而且老戏演得比较多的是后面庵堂认子的部份。
这次是真的私货。王君安和李敏的《玉蜻蜓·前游庵》。09年我特意从美国飞北京看她俩的《盘妻索妻》和《玉蜻蜓》。记得第二天看《玉蜻蜓》，后排坐了几个老太太，听口音是江浙的。有个老太太正兴致勃勃地说，昨天看完《盘妻》，回宾馆后哎呀，满脑子都是王君安的影子。所以追星这事是不分年龄的xd
芳华这个版本，有戏迷觉得申贵升比较渣。对于这一点，作者本人的观点是：有这颜值和潇洒，渣不渣已经不重要了。如果我是王志贞，对着这么一个申相公，不用等到观音堂，放生池我就从了23333
最后，就嗓音条件来说，王君安和李敏其实还比较符合我对虞姐和笙妹的设想。然而遗憾的是，在这个文里笙妹虞姐没能一起演这出戏（好吧，都是我干的好事）。
第49章玉蜻蜓·前游庵（3）
片刻后，果然响起了拍门声：“开门开门！”
陈云笙开了门。
中分头男人大摇大摆地进屋，在椅子上坐下：“钱呢？”
陈云笙知道他是来要钱的，从柜子里拿出厚厚几沓钞票，码放在茶几上。
男人眼睛一亮，忙不迭地把那几叠钞票拨到自己一边，嘴上却还嫌少：“就这么点儿？”
“我这个月的包银都在这里了，”陈云笙淡淡地说，“乡下家里，我也去过信，告诉他们暂时不会寄钱回去。你要是还不满意，可以自己搜，看我这里还有没有钱。”
男人还真的搜了一遍，连衣柜里的衣服还有枕头芯子都没放过。翻遍了整个屋子，他也没再搜出一毛钱来。
“操，”男人暴了一句粗口，“你唱这么多年戏，就没攒下点家底？”
陈云笙当然不会告诉他，自己早把家底留给虞孟梅了，只冷冷说：“我们每次演新戏，都请编剧、作曲，行头也都要全部重新置办，你以为这些东西便宜么？再说我乡下还有一大家